幕后解析《碟中谍6：全面瓦解》主演，还是大家所熟悉的，帅气的阿汤哥，影片讲述秘密特工伊桑·亨特(汤姆·克鲁斯饰)与不可能任务行动署(IMF)的队友一起在世界各地解决上次行动导致的意外后果，并应对曾为间谍的恐怖分子所罗门·莱恩(肖恩·哈里斯饰)及其党羽带来的恐怖威胁。
英国电影摄影师协会成员，摄影指导罗伯·哈迪(RobHardy,BSC)说道。“这部影片的拍摄地点遍及全球，故事情节丰富，剧本每天都有改动，场景可能拍了又删，而在这一切变数之中，我们视觉创作的思路仍然要保持统一。这个决定也提高了对各部门负责人的要求。“摄制规模是最大的挑战。灯光师马丁·史密斯(MartinSmith)说道摄制团队庞大，布光要求很繁杂，要安装以及预备的设备非常多。
这在摄影设备方面带来的问题就是，制片组是否愿意花钱让它们持续待命，他们确实这么做了。那么另一个问题当然就是当我们尽力接续之前拍摄的镜头时，天气状况是否匹配。每位灯光师都负责在史密斯携主摄制组人员到场前确保场地准备就绪。史密斯分享其中一例在挪威，索尔·洛肯需要带领团队将六台发电机空运至布道石(PulpitRock)崖顶。”
这个陡峭的悬崖也被称为圣坛岩(Preikestolen)，为惊心动魄的直升机追逐战后的高潮戏码——悬崖决斗提供舞台。比如，在巴黎和新西兰，他们会确保我们按照当地的操作规范来测试设备和装置。各国工作方式的差异也很明显。史密斯提到在英国，灯光组负责一切需要架起来的器械，包括柔光布、蝴蝶布、顶灯照明和摇臂。
在挪威，灯光师的工作跟英国相似，但是搭建工会负责柔光反光布、反光板、顶部的架子、摇臂和承重装置之类装置的设置。换言之，世界各地的工作方式不尽相同。”史密斯说道我们应该主动适应别人的体制，而不是去改变它。
作为灯光师，史密斯表示去如此多的国家拍摄，我面临的最大挑战也许是需要使用各种各样的插头适配器。为适应不同的保护模式和工作方式，插电和分电的方式也各有所异。在英国，我们使用三相电力系统，但是三相电很快就会分电成单相电。而在欧洲大部分地区，三相电会直接输出到终端。挪威也使用三相电。我很乐于同罗伯特合作。
迈考利说道之前的每一部《碟中谍》系列电影都有不同的导演执导，这也是该系列的显著特点。汤姆邀请我回归时，我提出的条件是保留这种识别度。的确，哈迪向导演坦言，他偏爱广角拍摄，《机械姬》几乎全片都是用32mm和50mm镜头拍摄的。“于我而言这简直难以想象。
迈考利回忆道我意识到，我们来自两个截然不同的极端，却又汇合于此，可能会带来独特的成果。汤姆重视的是电影要呈现阴暗忧惧之感，要比前几部更显锋芒。我则会说，我们要努力增强浸入感浸入感’意思就是要有真实感。这是一个阴暗的故事，所以罗伯想要在画面上突出阴暗感。史密斯谈到他希望汤姆出现在阴影中，而不总是处于光亮中，那会显得平淡。最终我们的布光精细且轮廓鲜明、出现在画面中的光源优美悦目，一致的色调贯穿全片。
哈迪同意这一观点，我认为，胶片摄影让人回归到一种不同的电影创作风格。这种风格更加古典、更为优雅。他说90%的画面都是使用胶片配合变形宽银幕镜头拍摄的，主要是PanavisionC系列镜头，还有一部分E系列镜头。通过多番测试后，我们选定用PanavisionMillenniumDXL1和Red的WeaponDragon6K摄影机进行拍摄。影片的大多数画面是用PanavisionMillenniumXL2胶片摄影机拍摄的。
每天拍出的胶片会被送到CinelabLondon冲印，然后在PinewoodDigital进行4K扫描并生成每日样片。影片主创在剧组里主要还是以数字形式检查每日样片，但在巴黎拍摄部分开始的时候，他们还是阶段性地在租来的影院银幕上观看胶片印出来的样片素材。我用来检查每日样片的显示器，就是在拍摄时同步监看的显示器，斯蒂尔解释说，他在片场使用BlackmagicDesign的DaVinciResolve软件工作。
所有素材经由Pomfort的Silverstack媒体管理软件备份至PromiseTechnologyThunderboltRAID硬盘阵列系统。摄制过程中使用的LUT是伦敦的Molinare公司制作的，调色师艾莎·索尔(AsaShoul)也是在该公司进行最终的数字调色。《全面瓦解》中有两段于空中拍摄的重头戏，其中一个是发生在巴黎上空的跳伞戏，但这实际是在阿布扎比和迪拜拍摄的。
我们最初是想呈现汤姆从飞行在英尺高空的C-17军用飞机中一跃而出，一路自由落体，最后打开降落伞着陆到巴黎大皇宫屋顶——一镜到底。我们早早便开始编排了，起先时就在摄影棚中标出C-17的空间尺寸，以此弄清如何拍摄才能使镜头看起来如同单个精巧的斯坦尼康镜头，哈迪回忆道我们为整个片段安排好了走位，包括机舱内的场景以及紧接其后的跳伞动作戏。亨特和沃克一边穿跳伞服一边商量行动计划随后舱内指示灯变红，舱门打开。
亨特朝舱门走去，看了看阴郁的天空然后退回舱内，打算与沃克重新讨论跳伞事宜。沃克此时却越过亨特，朝舱门跑去，一跃而出。机舱门打开，汤姆走到舱门边缘时，我们用50英尺长的伸缩炮跟拍他，然后抬高机位拍摄舱外的风暴。为此，我们打亮了竖立在沥青地面上的一块巨大绿幕。于是哈迪要求在日落时分拍摄这场戏。他解释道那样的时间，那样的高度，尚能见到地球的弧度。即便在日落三四十分钟后，还能看到地平面上闪着亮光。
考虑到视觉效果，此时跳伞条件最佳。动作道具顾问托比·希尔士(TobyShears)负责调整灯条位置，确保其发出的柔光刚好包围角色面部，但光线不会射向演员眼睛。LED灯的控制器、驱动器和电源包都是我的电工朋友史蒂夫·科勒斯(SteveColes)手工制作的。我们需要缝合师雷·阿姆斯特朗(RayArmstrong)的帮助，只有他获得授权可以改造降落伞。
要注意头盔的灯、设置规格、每跳伞一次更换一次电池、设备养护、要是有什么东西松动了得维修，这些事项都是至关重要的。电影主创于是改变了策略，打算专注于在风力机内拍摄，利维斯登影棚内已安装好了这一设施，克鲁斯可在此完成跳伞训练，并与卡维尔一起完成跳伞戏的编排。剧组也已经做好了在此拍摄跳伞动作戏的准备。
尽管拍摄工作进行多时，电影主创们对这段跳伞戏仍然不甚满意。克鲁斯则坚信拍摄HALO跳伞最好的方式就是实拍。正式开拍前，哈迪因请陪产假提前离组，摄影指导弗雷泽·塔格特(FraserTaggart)进组暂代其职。哈迪说若是出现什么问题，都由弗雷泽处理。技术和创意层面的事务都已安排妥当了。在这个场景用到的摄影机是RedWeaponDragon6K，装配24mmPrimo70定焦镜头。
整套设备都是靠一块电池供电的，彭弗德解释道，包括安在摄影机上的所有配件和一个无线图传发射器。我们示范给克雷格·奥布莱恩看，教他应该如何跟焦。我们把镜头跟焦环的范围限制在3至30英尺之间，这样他就不必面对过大的对焦行程，迪恩·汤普森回忆说，这不容易，因为他对焦的时候根本看不到镜头上的刻度。史密斯详细描述，跳伞者坠落跌进深蓝的夜空。
跳出机舱的有克鲁斯、卡维尔的特技替身演员、奥布莱恩、以及两到三位提供安全保障与支持的跳伞教练，其中一位教练头盔上会携带另一个摄影机，这样大家便可以重看跳伞练习录像，以便下回微调动作。拍摄机舱内动作戏时，彭弗德在驾驶室遥控跟焦。一旦奥布莱恩跳出飞机，跟焦的任务就转交给他了。“只要掌机起跳，我就会关闭我这边的设备，他那边的系统就会接替运作。第二部分是在视觉特效创造的风暴云中发生的，在这里沃克遇上了麻烦，迫使亨特前来解救。
第三部分从阿布扎比转至迪拜进行拍摄。亨特与沃克离开云层，亨特抓住沃克，两人跌跌撞撞，亨特竭力用自己的氧气罐替换沃克的损坏的氧气罐。上午大量练习跳伞，下午则为特定时段的英雄之跳准备。“每一部分的拍摄耗时一周。时值炎夏，白昼渐长。因此每日练习英雄之跳的时限延长了一分钟左右——这个时机的限定非常严格。我们又在这个桁架上安装了36盏RobeBMFLBlade移动灯光。
光控台操作员丹·沃尔特斯(DanWalters)将所有移动灯光调至最亮，并给它们加上轻微的漫射效果，以抵消其光束角度产生的椭圆形，再将它们指向那块银幕。我们还用MartinAtomic频闪灯、多个ArriSkyPanel和60多盏Sunstrip灯做出了闪烁的光效。我们设计并定制了一个直径50英尺的桁架，用以悬挂一大型灯光环，该灯光环布置在DJ台的上方，由超过条6英尺长的荧光灯管组成，由灯光控制台控制。
斯蒂尔透露我们使用了12:1AngenieuxOptimo24-mm(T2.8)球面变焦镜头。追逐开始时，两位特工在卡车中，随着片段的进行，卡车被撞得越来越残破。抛弃卡车后，亨特骑上一辆摩托车，在香榭丽舍大街西端的凯旋门附近逆着车流快速行驶。法国政府部门封锁此著名环形交叉路口90分钟，在这期间剧组需要尽可能地捕捉所需镜头。除了Pursuit机械臂外，我们的所有设备都有不止一套。
其中一辆摩托车的前端安装了一个MiniLibra电控头和一台Arriflex摄影机，另一辆摩托车有相同的设置，不过是摄影机装在车尾端，每辆摩托车都有自己的骑手。当然，我想要强化这种效果——不是所有河段，但大部分河段需要。这就意味着，我们的灯光组要在城市中被我们称为‘中心保留区’的区域设置一英里长的灯光，赋予我在日间于地下运河拍摄时所需要的视觉冲击。
这段戏其实是在新西兰拍摄的，依旧由塔格特接替哈迪任摄影指导。迈考利表示他的目标是，把观众带到直升机里头。我们拍摄直升机追逐所要达成的目标，就是让观众尽可能获得最强烈的浸入式体验。通常来说，导演接着说，“要拍摄这样的一场戏，你得先从一个方向拍摄，然后再换方向，一遍又一遍地拍摄相同的表演。
但当演员身处飞行的直升机中时，环境很狭窄，每增加一个镜头都会带来巨大的风险。航拍第一摄助德莫特·西奇(DermotHickey)补充道两台直升机上有四个主摄影机位，两个朝前，两个朝后。片段伊始，汤姆·克鲁斯所乘直升机追逐亨利·卡维尔所乘直升机。由于体积较小，我们在克鲁斯所乘直升机的驾驶室安装了一台朝前拍摄的RedDragon6K摄影机，配置14mmPrimo70镜头。
由于时间有限，我们使用3D打印机打印出一个坚固的摄影机外壳，上面有一些面板可供你整理线缆，还能让你操作摄影机的控制面板，并且有位置让你更换摄影机储存卡，西奇说道“打印好后，我们用环氧树脂把该外壳密封，使其具有防水性。
如此一来，通信距离更远了，但是由于信号只能沿直线传播，所以我们需要持续调整天线方向，找对最佳发信位置。拍摄结束，摄制团队顺利完成了任务。最后分享观影后的感受，我认为这部（碟中谍6：全面瓦解）剧情发展紧凑，视觉效果极佳，值得大家一看！